This article is being reviewed近年来，台湾出现越来越多的女性恋爱／情欲／色情漫画家。这些漫画近年在台湾引起热潮，包括漫画家谷子的《T子%%走》；漫画家huihui的《废废子の充气大冒险！》、《直到夜色温柔》；以及日下枣的《三个不结婚的女人》等。里面对性爱、恋爱、婚姻的种种反思，都引起大量讨论。观察者认为不同于传统色情、情欲漫画中的经常被认为主要迎合男性凝视的想像，这批新锐女性漫画家们，注重女性角色为主体，描述她们追求与反思恋爱、描述各式各样快乐不快乐或难以言说的性体验，又或者是与交友软体上的陌生男性们上床的性爱田野纪录。 《T子%%走》实体漫画目前不只已于台湾上架，日版也已正式登陆书店，名为《T子の一発旅行》。而huihui与剧作家简莉颖合作的九篇短漫集《直到夜色温柔》也在上市三个月内再版逾五刷。至于关注女性婚姻恋爱的作者日下枣，虽然并非直接绘制情欲内容，但作品透过个性迥异的三姊妹讨论“女人到底为何一定要结婚”，引起热烈讨论，也吸引许多男性读者阅读。 究竟为何这些女性恋爱、情欲漫画再次于台湾引起热潮？这些以女性读者为主、讲述恋爱与情欲的作品，和传统“少女漫画”有何不同？在本篇报道中，我们除了采访漫画家谷子、日下枣之外，也由台湾漫画基地产业经理、《ccc创作集》客座编辑顾问张晓彤从产业角度观察，分析这波崛起代表了台湾女性漫画读者的群像与渴望。 穿过海洋来睡你：“T子的一发旅行” 在近年最受欢迎的女性漫画家当中，其中一位就是“谷子”。在过去，谷子一直关注于年轻女性、LGBT族群的恋爱想像。 2019年，她开始在网路上连载作品《T子%%走》。标题中的“% ”读音为“啪”，指以“啪啪”描述性行为的拟声词；同时，“趴趴走”在台湾语境中也有“四处走、到处旅行之意”。 故事讲述描述一名外貌姣好、“总是被性欲冲昏头”的台湾女性“T子”，拖着一只行李箱，手机装载着交友软体，日文只会五十音、却喜爱日本文化的她，毅然决然决定赴日“随机约炮”，在与日本男性约会、上床遇到的种种故事。 尽管挂着“情欲漫画”的噱头，但谷子却用各种诙谐的短篇漫画形式，描述T子在日本跌跌撞撞的情欲冒险——好不容易约到海归日本菁英，英文流利，生活有品味，但却性无能；也曾遇到好不容易能够聊天、个性相合，却做爱到一半必须被公司Call回去加班的“东京社畜”……种种漫画经历，描绘了各种约炮性爱群像，引起大量关注。 “其实最早这些只是画在IG story画给朋友们看的故事。因为T子的性冒险，有点像大学朋友们生活的集合体。后来发现回响很好，就决定发布在网路上。” “人物原型一方面参考自学生时期的朋友，但另一方面，也是我很想要能够画出这样的女主角。虽然近年来女性为主角的作品越来越多，但我从小到大看到的漫画女性角色，在性或爱情都相对被动一点，于是我也想要画画看这样的女性色情角色。” 故事里的T子，是个对性欲大方渴求的女性，漂亮可爱，又好男色，也有很强的行动力。对T子来说，出国旅行的动机就是和喜欢的日本男性约会、发生关系。 “我知道男性向的色情漫画也会出现这种‘性开放’的女角，但是他们绘画的角度又常是.....怎么说呢，常常是很男性凝视的。”谷子说。 “我曾在一个podcast节目中，提到日本漫画家‘水龙敬’的色情作品。他最擅长描绘的类型是所谓的‘痴女’，这个日文指的是‘女色狼’——她们有很旺盛的精力、爱找男人泄欲。例如这类型的故事中，常会有漂亮女性饥渴难耐，就突然起意，例如跑去公园找陌生男人做爱。”乍看没什么叙事逻辑，但因为是提供幻想的色情漫画，读者通常不太执着于剧情合理性。 “但我在发展T子这个角色的时候，心中设想是有一个女性角色，虽然有很强的性欲，但不一定会以这么直接的方法发生关系，还是多少得经过一些社会限制。例如，我要做的话，不会让她们直接去公园直接约陌生人，可能会用社会交友软体，某种程度上也是T子在满足自己欲望的同时，仍然不免会有女性对于现实框架的考量。” 谷子说。而事实上她也提到，自己并不是唯一一例，在观察日本绘师、漫画家的Pixiv、推特时，她也注意到，女性向色情作品也逐渐开始出现，也确实很受欢迎。和男性向作品的差异就在于， “女性向作品的男生角色通常都很帅，但男性向作品的男性角色，为了要让男性读者投射自己。通常都‘没有脸’、或者是‘长得不好看’。但随着女性读者的增加，也让很多男性向创作者开始注意到这块市场，知道未来男性角色要画得好看一点。” 谷子：我想画的是那些“失败的性” 不过，和陌生男性发生性关系，即使在2023年的台湾，仍然是会让女性背负污名的行为。谷子说，她在发表前有很多的顾虑，比方说，会不会有读者觉得用诙谐手法描述与陌生人上床，实质上就是忽略了女性在性爱过程中可能会受到的潜在伤害？ “我尽量使用可爱的Q版画风，让人们不觉得太拟真；另外，也在一开始特别强调女主角‘运气点满’，遇到的男性大都不是最糟的情况。”单行本中，她也特别在后记作了分享，例如如何先从英文聊天开始、日文不通该怎么办，希望能读者享受阅读之馀，也能学到部分知识。 而事实上，T子趴趴走之所以受欢迎，作者谷子观察，或许是因为自己用了诙谐的方式，去指认出现实中那些“失败的性”。 “到现在，我还是一直没看到什么失败的性经验被画成漫画。比方说，不管是BL作品、或是男性色情漫画，大都倾向把性爱过程描述得很夸张，例如所有人都高潮，得到超乎现实的爽。漫画通常不太描述生活中失败的性经验。没人在谈失败有哪些样子？怎么失败？” 但她透过T子，去讲述了另一种“女性视角”的性经验，“就算失败了，主角也不会很介意自己失败，就想说继续尝试到成功为止。” 当失败的性爱也能够被当成搞笑的虚构事情讲述，“用轻松愉快的方式带过，比较不会变成性别对立的感觉。我们正在做的事情就是，去嘲笑那些过去我们不能嘲笑的事情。” 日下枣：选择婚姻，或不选择婚姻，都不需要任何理由 另一名台湾女性漫画家，是《三个不结婚的女人》的创作者日下枣。《三个不结婚的女人》描述一家性格迥异的三姊妹，各自选择保持单身不结婚的故事。 大姊王思榕是基层警察，性格务实冷静、一头帅气短发，爱情观是“比起爱情，更在乎面包”；二姊王思彤美艳又毒舌，是订阅数50万的美妆youtuber，对感情抱持着“只做爱不恋爱”的态度；至于小妹王思瑜，是仍在读设计系的大学生，对她来说，比起恋爱，自己更沉迷于动漫与耽美——“我可以单身，但我的CP必须结婚！” 日下枣的这部短篇漫画，藉由三位性格迥异、却都选择“不结婚”的姊妹之口，形塑出当代台湾的当代都会女性恋爱群像。 日下枣回忆自己绘制这部作品的起心动念，“是因为我感觉到，身边许多女性是很享受单身的，但社会上还是有很多人对单身有种贬抑的态度，因此这部作品，是我想要平反这种风气而画的。” “尤其在台湾，女性通常30岁左右，会有社会施加的强烈的婚姻焦虑、会觉得自己好像变成某种‘国安危机’。当然，想要结婚的女性本身并没有任何不妥，不过我也想要画画看那种‘一开始就没有想要结婚的女人’。”日下枣说。 “一个女人不结婚，不需要任何理由。不用非得经历任何悲惨的情伤、不幸福的童年生活，她们一样可以过得很chill，生活充满各种想做的事情。” 图／三个不结婚的女人第二话 其中一段故事，讲述美艳的二姊思彤陪经纪人梦娜“相亲”。和她同样身为“女强人”的梦娜，忙于工作，感情中总是遇到爱劈腿、偷约炮的“渣男”。二姊问梦娜，为何面对一段段惨烈的爱情，还是会想要进入婚姻？ 梦娜：“妳长得这么漂亮，不结婚人家会觉得是妳很挑；但我长这样，不结婚只会被当成嫁不掉。” 梦娜：“即使如此，我也还是好想结婚啊，好恨这么不争气的我。妳一定觉得我很没用吧。” 思彤：“不会啊，坦率地表明自己想要什么，我觉得挺好的。（中略）即使是虚荣心也无所谓，想要就去追求，总比明明想要却不敢追求，反过来去酸别人步入婚姻有多不好，要好多了。妳现在的样子，我觉得就已经很好了。” 日下枣的女性对话，试图反映出千禧世代（Millennials，约80-90年代出生的年轻世代）的恋爱观念。这些女性往往比父母辈受过更好的教育、也享受更好的物质条件，对政治、认同、自我追寻，都有更强的行动力；但与此同时，她们对于爱情与婚姻的价值与态度，却更充满不确定性—— 当女性不再非得受制于恋爱与婚姻的束缚，得到更好的教育和工作机会，但自由的代价，似乎也无形中使人更加迷惘。 日下枣分享了她的观察：当女性的生活选择变多，无形中也让整个结构的问题，慢慢变成个人的课题。“变成现在人人都必须要去‘了解自己’。因为假如像过去一样，总是让别人帮女人把未来规划好，当然不是件好事。对于‘拥有选择权’这件事情所造成的困扰，我认为，比起过往只有单一答案的情况，现在还是要幸福很多的。所以只要慢下脚步，不需要太焦虑、太担心。” “（能够选择自己想要的恋爱、性与婚姻），这是虽然苦恼、但是同样幸福的事情。” 台湾新锐女性漫画家的崛起，代表了什么？ 近年来，这类讲述女性情欲、女性恋爱观的漫画家们在台湾快速崛起。许多作品不仅在《ccc创作集》、《漫画星》等网路平台连载，她们的个人平台追踪数也都大幅成长。这是否也反映出台湾女性读者，对于这类描述当代恋爱的漫画需求正在快速增加？ “台湾漫画基地”产业经理、《ccc创作集》客座编辑顾问张晓彤指出，台湾通称的“少女漫画”——以年轻女性为目标读者、大多描绘恋爱故事的漫画，至少可以从70年代开始追溯。 “这个文类经历过非常多流变，但也逐渐给读者一种既定的印象。最典型的就是‘丑小鸭变天鹅’——‘不起眼的女孩子遇到命中注定的杰出男性、或是霸道总裁’。而这些‘总裁’般的男主角，总是会因为某些原因，例如女主角的纯真活泼、大胆冒险，使得这位‘丑小鸭’得到男性的爱、从而被救赎。” 当然她亦指出，在这个“追求真爱”的过程中也会出现竞争者。 例如经典日本漫画《玻璃假面》（ガラスの仮面）里纯朴平凡的女主角谭宝莲（日本原名：北岛麻亚）和对手白莎莉（日本名：姬川亚弓），就是典型套路：另一个优秀的富家千金会出面跟平凡的“丑小鸭”竞争男人的爱与事业成就，形成一种公式脚本。“这也让很多女性读者多少都会觉得‘少女漫画就是那样’”，而感到厌烦。 张晓彤说，最初，作为一种对于“少女漫画”的抵抗文本，其实是讲述男男恋爱的“BL漫画”。 “在当时的读者们就已经察觉，在少女漫画里面，或多或少女性还是被男性救赎的对象，所以最早BL出现的时候，是让女性读者们得到一个能投射的对象，让我们能够从自己的性别身分跳出去、去思考，爱情故事的主角不再是女生，会发生什么事？这种阅读，本身也是个蓄力（empower）的过程。” 不过她认为，随着近年台湾对于女性主义、性别观念讨论更加丰富，女性更有了自己的想法，也对自身的处境更肯认，“就产生了契机，让我们又可以重新回来绘制这些不同‘传统’的女性漫画，透过这些漫画，重新思考社会对女性身分有哪些不公平、哪些荒谬好笑的地方。” 她举例，《T子%%走》的故事，本身反映了几个特点： 第一点，是使女性成为性的主体。“故事里的T子会主动追求性爱，让她不再是被狩猎者，等着男人狩猎她。” 第二点，则是《T子%%走》反转了传统少女漫画里面“快乐的性”之必然。“在许多少女漫画里面，最好的性爱通常都发生在两情相悦的情况。但这对女性来说，也是种驯化，跟言情小说的概念是类似的。它们往往潜移默化地告诉女性读者，最好的性会发生在全心爱你的‘对的男人’身上，你会从他们身上得到极致的快乐。但事实上不一定是这样，毕竟性还是跟你们的互动、你的体质会有很多关系。” “作者谷子所说的失败的性，也可以是指，性不一定是浪漫爱的正面结果。又或者，读者们长大之后也发现，这样的套路不再符合现实的需求了。我们也不一定再只能被动地接受这种驯化。现实的恋爱，多少也会发生很多狗屁倒灶的问题。” 当这些幽微的困境、极少被言说的经验，透过漫画被描绘出来，也使得更多人能得到共鸣。 这群新锐的台湾女性漫画家至今依然笔耕不辍。 谷子提到，自己近期正在忙于另一个男同志为主角的系列《无能谘商恋爱中心》；《T子%%走》也预计将出版续集。日下枣除了《三个不结婚的女人》之外，也绘有描述女性日常的幽微性别困境的《锦绣年代》。 当这群漫画家持续让女性情欲／恋爱的创作百花齐放，读者们透过阅读，也能够对自己的情欲、恋爱、乃至于人生，产生更多不同的想像。
